陈晓旭画上粗平眉小烟熏，87版红楼梦还能成为经典吗？

神仙般的妹妹如果画错了妆，也会分分钟秒变夜店狐狸精。这可能也正是当下国产剧充斥俊男美女却并不好看的原因之一：妆容根本不是立足于角色需要和演员先天条件而量身定做，而是按照“最广大观众最爱的口味（换言之，白肤大眼锥子下巴网红脸）”统一流水线搞出来的，难怪经常撞脸。

前几天在人民大会堂举办了红楼梦三十周年音乐会，我才恍然意识到，距离87版红楼梦首播，已经过去整整三十年了，这三十年里，扮演贾母、林黛玉等角色的演员已经离我们远去，而这版红楼梦为何经典的话题也被大家从方方面面讨论了无数遍，至今热度不减。

今天我就想从87版红楼里一个极细微之处，来谈谈为什么这版红楼梦“出道即巅峰”，创造了中国电视剧史上难以被逾越的丰碑。

那就是演员的妆面问题。

大家熟悉的陈晓旭版林妹妹是这样的：

?这样画着现代感极强的烟熏妆的林妹妹，你还认识吗？

额滴神啊！我仿佛感受到了被韩式大粗眉和苍蝇腿一般的假睫毛支配的恐惧，我们心中的古代美人才不是辣个样子的！

但是在当时很多人，包括演员，都不理解为什么不画流行的现代妆，而要画那种看上去素淡又略有些怪异的妆容。

大家都知道，87版红楼从立项到拍摄完成足足用了八年时间，八年时间精雕细琢拍摄了37集的长度，嗯，现下有些七八十集的电视剧拍三个月就敢说自己良心了。

为了拍摄37集的电视剧，剧组全实景建造了大观园，剧本于1983年3月6日起稿，当年底完成初稿，1984年3月完成二稿，直到1986年1月才最终定稿，历时两年零二个月。

为了贴合人物，导演不要纷纷自荐的当红明星而是全国海选找演员，为了拍好“宝黛共读西厢”这一重头戏，全剧组在杭州西湖边蹲守十多天等花开……周汝昌、曹禺、沈从文、王蒙等多位红学家担任剧组顾问，这个顾问可不是那种挂名的顾问，这些国宝级学者从头到尾参与了创作，给演员们讲课，给剧组人员提出各种指导性的意见。

服装师史延芹老师为全剧组准备的戏服共计2700套，其中王熙凤就有春夏秋冬四季服饰74套，每集至少可以更换两套以上，记者曾经采访剧组化妆师该如何应对，化妆师杨树云说：“她有多少套服装，我就有多少发型跟上。”

不仅是发式，根据情节和服饰的不同，王熙凤的妆面有“大妆”、“盛妆”、“宴妆”、“艳妆”、“正妆”、“家居妆”、“残妆”、“囚妆”、“病妆”、“死妆”等层次的变化，让观众从外形上就能区分这是哪个阶段的王熙凤。

但是你别看杨树云后来那么自信，最初他临危受命入组的时候，可真是两眼一抹黑，无从下手。

△拍摄黛玉进府时陈晓旭与服装师史延芹（左）和化妆师杨树云（右）合影。

一开始剧组的化妆师不是他，但是开拍之后原定的化妆师突然临阵脱逃，还带走了为演员做好的头套等物，杨树云进组之后发现，妈呀，几百号演员都要我一个人化妆！

最重要的是他还不知道该怎么画……在红楼梦之前，杨树云擅长的是唐代妆容服饰的造型，他的代表作还有《唐明皇》、《武则天》、《上错花轿嫁对郎》等，那都是后话了。

明清时期女性的妆容特点他压根儿没研究过，那怎么办呢？

杨树云只好用最笨的办法，跑图书馆博物馆看画像找资料，虚心请教顾问，熟读原著，他读到四十四回平儿理妆那一段，突然意识到自己该用什么标准去为演员化妆。

宝玉一旁笑劝道：“姐姐还该擦上些脂粉……”平儿听了有理，便去找粉，只不见粉。宝玉忙走至妆台前，将一个宣窑瓷盒揭开，里面盛着一排十根玉簪花棒，拈了一根与平儿。

又笑向他道：“这不是铅粉，这是紫茉莉花种，研碎了兑上香料制成的。”平儿倒在掌上看时，果见轻白红香，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能够润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞。

然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉瓷盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。

宝玉笑道：“那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠而成的。只用细簪子挑一点儿抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里的就够打颊腮了。”

平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。宝玉又将盆内的一枝并蒂秋蕙用竹剪刀撷了下来，与他簪在鬓上。

他想，如果电视剧的化妆采用现代流行的化妆术，势必失去它应有的民族风格，一看就像现代人穿着古人服饰做戏。一旦妆容就让观众出戏，其他环节再完美也不会是成功的作品。

红楼梦里男男女女的妆面，要呈现出演员们仿佛是用当时的化妆技巧和化妆品画出的妆容，不可出现明显的现代化妆手法的痕迹，所以什么假睫毛、睫毛膏、粗眼线之类的东西，是一概没有的。

最终《红楼梦》妆容风格的设计确定为：以明代人物造型为基础，吸收历代服饰、化妆、发型之美。

在基本原则确定之后，杨树云给每个主要人物做人物卡片，上面写满了书中对人物外貌特征的描写和他对人物性格的理解，再一一对应给每个人物画造型草图，最后才给演员试妆。

最大的难题，一是黛玉的眉形，二是王熙凤的眉眼。

原著中“似蹙非蹙罥烟眉”是黛玉的最大特点，可是谁也说不好似蹙非蹙罥烟眉到底是个什么眉形，定妆时杨树云用眉镊去修陈晓旭的眉型，渐渐地出现了一种前高后低的八字眉。晓旭惊叫起来：“我不喜欢倒八字眉！这让我怎么见人？”

杨树云只好耐心向她解释自己的研究成果：“罥”即挂也，“烟眉”是说眉毛像中国水墨山水画中飘挂在山腰的青烟，这里说出了眉的色彩。

古代描述这种浅淡的眉型，还有一种叫远山眉。《西京杂记》中记载：卓文君的眉淡而曲，望之如远山，号“远山眉”。黛玉“身体又极怯弱”，清淡的眉是符合她生理特征的。

再加上黛玉平日多愁善感，清代画家改琦就有别于“千人一面”的画匠，为她画了一对“愁眉”。有关“愁眉”的记载见《后汉书》：梁冀之妻孙寿，创新妆巧样，改惊翠眉为愁眉。白居易的“双眉画作八字低”更见其形。

△改琦所绘黛玉，▽放大一些可以看到这一双倒八字形的愁眉

乖乖，就一个林妹妹的眉形，化妆师就有那么多研究，除了我举的那几本书之外，还外加考证了《红楼梦图咏》、《杨太真外传》、《庄子》等，才最终确定了林黛玉的眉毛该怎么画，晓旭也在杨树云解释后，欣然接受了这个造型。

再对比一下画了粗眉的陈晓旭，细而淡的倒八字眉一下子将林黛玉“泪光点点，娇喘微微。娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风”的仙气展现出来了，简直神来之笔！

王熙凤则是难题中的难题，曹雪芹笔下的王熙凤有许多特点：她是“身量苗条，体格风骚”、体态风流的少妇，有“丹唇未启笑先闻”无拘无束略嫌放肆的笑态，她那“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”才是她外部性格特征的点睛之笔。

这样一个狠辣中带着轻佻的厉害角色，和其他姑娘们的妆容设计完全不是一回事，该怎么化妆才能体现王熙凤的人物特色呢？

杨树云分别从现代和古代找到了灵感，黄宗英电影《乌鸦与麻雀》里侯太太有一对弧度很大很夸张的眉型，极有“奸妃”的特色。

还有沈从文先生曾经指着《雍正十二美人》其中第七个美人的画像对杨树云说：“此人很像王熙凤，你看她的眉毛上挑，面相精明厉害。”确实，在《雍正十二美人》中，?她的眉毛很特别，是唯一一个上挑的。

一般来说，身份高贵的女性看待旁人，从来都是抬首下视，表现出高人一等的架势。比如电影《狄仁杰》里的武则天，高挑的蛾眉就给人以十足的权威感。

从美学上讲，加大眉眼之间距离，足以表现女性的高贵与矜持；加大眉的高挑弧度，还能表现女性的轻佻与妖媚。

这还不够，杨树云再用邓婕鬓角两边的头发编成小辫儿，往后拉吊于头顶，隐藏在头发底下，将她的眼角眉梢高高吊起，自带俾睨众生的气势，只是苦了演员受罪了。

邓婕还算是好的，扮演贾母的李婷老师才是最辛苦的，她来剧组本来是扮演水月庵姑子静虚一角。由于种种原因，原来贾母的预选人都不合适，王扶林导演就让杨树云给李婷试一下妆。李婷很自谦，说自己长得又黑又胖又不漂亮。王导对杨树云说：“她的戏很好。用你的化装手段使她的外型接近贾母，我就用她！”

黑可以通过粉底和粉饼解决，衰老下垂的眉眼才是大事，杨树云用眉镊把她的眉毛修成唐代《十眉图》中如下弦之月的“却月眉”，用绢纱贴去下垂的眼皮，使其成为与两弯眉型对称的喜眼。形象虽然出来了，但还不够理想，只能用拉吊的办法解决最后的难关，用前额及两鬓的头发各梳两条小辫，分别拉吊于头顶，松弛的皮肤绷紧了，透出了白、润、细、嫩的质感，眉眼的拉长，更赋予古代贵妇的神韵。

△杨树云给李婷老师试妆

所以李婷老师从头到尾都是要绷着皮肤和眼眉演戏的，对京剧稍有了解的人就知道勒头吊眉是多么痛苦的一件事了，几个小时下来就头痛欲裂，而李婷老师就这样坚持演了三年。

说回开始陈晓旭小烟熏的那张图，到底是怎么回事？

那张照片是一九八七年中央电视台“中秋月正圆红楼梦晚会”上杨树云给晓旭画的晚会妆容，看起来和电视剧《红楼梦》的化妆风格有很大的不同，这个妆容，是杨树云与晓旭的约定。

在一九八四年拍《红楼梦》时，中国的化妆技术才刚刚起步，港台电视剧和综艺晚会的妆对所有人的冲击都很大，有一些演员特别喜欢这种港台味的妆，拍戏时偷偷改杨树云化好的妆。

△同样是妾室，粗俗的赵姨娘、奸狡的秋桐、轻浮的宝蟾和憨直的香菱的妆容风格就截然不同。

当时很少有商店能买得到睫毛膏，只有友谊商店和一些大的饭店有卖，质量还不是很好。有个别演员从前门饭店买了一只，趁大家不注意时把睫毛膏涂上。

《红楼梦》的哭戏较多，一些劣质的睫毛膏不防水，哭起来妆被它毁得一塌糊涂，气得王导马上召集演员队开会，李婷老师是年轻演员的表演教员，遇到这种情况她首当其冲，对那些事儿多的女演员说：“大杨老师每天四五点钟起来给你们化妆，画得那么好看，你们一点不尊重总体设计和大杨老师的辛苦劳动，挺好的妆涂上劣质的睫毛膏，一哭，流下来都是鳄鱼的眼泪（黑汤）！”

这一流“黑汤”不要紧，杨树云再给她们修妆，等于重新化妆。黑汤流下来，得把整个底妆卸掉，重新打底，这就要浪费很多时间，给剧组每天的拍摄计划带来很大麻烦。

当时杨树云跟陈晓旭说：“晓旭你放心，你喜欢的这种妆我也可以画，等将来有机会我一定给你画一次这样的妆。”那次晚会的妆容，就是杨树云实践自己承诺的结果。

但是杨树云也不是完全用古代的化妆技巧去给演员们化妆，他说过自己的古装影视剧的造型设计理念，经验有三：一是有考证；二是不拘于考证；三是还要考虑今天人们的审美。

一九八二年，杨树云去了一趟法国和意大利，见识了很多时尚的化妆品。在法国一家阿拉伯人开的卖处理品的商店买了一批比较廉价的，全部带了回来，里面就有蜜丝佛陀的十二色粉条。

当时陈晓旭特别爱吃，杨树云说晓旭别再吃了，胖了就不好看了。她说杨老师没关系，我知道你有橄榄色。晓旭说的橄榄色，是指橄榄绿的蜜丝佛陀粉条，用来收敛下颚、眉眼的转折部分，上镜时起到了很好的效果。

晓旭有几张定妆照显得面部有些浮肿，不够立体，其实就是没有用修容粉条的结果，来几张大家体会下修容的鬼斧神工：

还有一次杨树云在意大利的斯卡拉大剧院的演员化装间参观，临走时，斯卡拉大剧院的化妆师说，这里所有的东西您都可以选用并且可以带走。他盛情难却，挑了几款化妆品，却不知道这些是做什么用的——感觉像口红，都是小拇指细的包装，推出来是银灰、淡绿，还有铁锈红等颜色，发现用手指晕染开很细腻，便拿来当眼影膏给红楼梦的演员们用。

例如在宝黛读西厢、黛玉葬花、勇晴雯病补雀金裘等戏，演员眼皮上都使用了眼影，效果并不突兀。